Fünf Brote, zwei Fische, zwölf Körbe voller Reste: Der Direktor des Kunsthaus Bregenz liest ein barockes Wandbild als Gleichnis für das KI-Zeitalter und fragt, wer die digitalen Gaben verteilt.
Ein Barockbild als Ausgangspunkt
Im Grazer Minoritensaal, seit mehr als 60 Jahren eine zentrale Kulturstätte der Stadt, hängt eines der eindrucksvollsten Barockgemälde Österreichs: die „Speisung der 5000“. Als Frontbild des Saals sehen es fast täglich Hunderte Besucherinnen und Besucher bei Kulturveranstaltungen. Johannes Rauchenberger, seit 1999 Leiter des Kulturzentrums bei den Minoriten (KULTUM Graz), führt am Beginn des Videos in das große Bild ein.
Perlenketten und Poussoir
Thomas D. Trummer, seit 2015 Direktor des Kunsthaus Bregenz, setzt die Analyse fort. Er untersucht Mal- und Kompositionsweise von Johann Baptist Raunacher. Er beschreibt die horizontalen Wellenbewegungen der Menschenmassen, deren Köpfe er mit Perlen vergleicht, sowie die vertikale Unterbrechung durch die Christusfigur, die zugleich wie eine Statue wirkt und einen Schritt nach vorne macht. Zentral ist für ihn der Begriff des „Poussoirs“: Er begrenzt Bilder und führt den Blick zur Zentralfigur zurück. Auf die heutige Medienerfahrung bezogen sieht Trummer darin den Algorithmus, der das Nutzerverhalten immer wieder auf den Ausgangsimpuls zurücklenkt.
Mönche, KI und die Frage nach der Wahrheit
Trummer vergleicht die Wissensspeicher der Klöster mit der Funktionsweise von KI. Die Mönche in den Skriptorien sicherten Wissen durch Abschreiben, ohne es zwingend erfasst zu haben. Die KI wiederum sauge heute jedes Wissen auf, ohne es auf seinen Wahrheitsgehalt zu prüfen.
Mangel, Monopol und das Wunder
Auch das Wunder der Brotvermehrung deutet Trummer ökonomisch. Wirtschaft floriere durch das Modell des Mangels, und auch in der biblischen Geschichte sei der Mangel der Ausgangspunkt. Jesus nehme dem Jungen seine fünf Gerstenbrote und zwei Fische, um alle auf gleiche Weise satt zu machen. Heutige Mediengiganten, vor allem amerikanischen Zuschnitts, lehnten dagegen Konkurrenz ab. Sie setzten auf das Monopol, machten sich durch jahrelange Gratisangebote unabdingbar und kippten dann ins Kommerzielle. Als derzeitige Endstationen nennt er amerikanische Großkonzerne auf Social Media, PayPal oder Uber. In kühnen Gedankensprüngen geht Trummer so den Verheißungen und unbequemen Fragen unserer Zeit nach.
Die Beteiligten
Thomas D. Trummer leitete zuvor die Kunsthalle Mainz (2012–2015) und war Projektleiter für bildende Kunst beim Siemens Arts Program in München (2007–2012). Er war Visiting Scholar am MIT und Kurator am Belvedere in Wien. Johannes Rauchenberger ist promovierter Theologe, Kunsthistoriker und Kurator von rund 150 Ausstellungen mit dem Schwerpunkt Kunst und Religion. Seit 2011 baut er eine Sammlung für Gegenwartskunst und Religion auf, die seit 2025 in wechselnden Jahresausstellungen unter dem Titel „Gott hat kein Museum“ gezeigt wird.
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