Am 21. Mai 2025 feierte das Belvedere 21 gemeinsam mit dem Österreichischen Filmmuseum und sixpackfilm die österreichische Medienkunst-Ikone VALIE EXPORT mit einem großen Fest anlässlich ihres 85. Geburtstags.

Die Pionierin der feministischen Avantgarde, deren Arbeiten seit den 1960er-Jahren internationale Strahlkraft besitzen, wurde mit einem eigens zusammengestellten Filmprogramm sowie mit künstlerischen Beiträgen aus den Bereichen Performance, Musik und Literatur geehrt. Internationale Künstler*innen wie Barbis Ruder, Denise Palmieri, Inna Shevchenko, Karin Fisslthaler alias Cherry Sunkist, Sophia Süßmilch und FARCE würdigten EXPORT mit Performances und Beiträgen, die teilweise speziell für diesen Anlass entstanden.

Das Jubiläumsfest zeigte eindrucksvoll, wie VALIE EXPORTs künstlerisches Schaffen und ihr unermüdlicher Einsatz für eine kritische Auseinandersetzung mit Körper, Gesellschaft und Medien bis heute nachwirken. EXPORT gilt als eine der wichtigsten Stimmen der internationalen Medien- und Performancekunst und hat mit Aktionen wie Tapp- und Tastkino (1968) Kunstgeschichte geschrieben.

Mit dem Festabend im Belvedere 21 wurde nicht nur ihr außergewöhnliches Werk gewürdigt, sondern auch der Blick auf jüngere künstlerische Positionen gelenkt, die in kritischer wie auch spielerischer Weise an ihr Vermächtnis anknüpfen.

Mehr unter: belvedere.at

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Im Rahmenprogramm zur L’Exposition Imaginaire sprach Alexander Horwath, der Direktor des Österreichischen Filmmuseums, Wien mit Lucas Gehrmann über andere Formen des Ausstellens und über die Idee eines Museums auf der Leinwand.

Über L’Exposition Imaginaire

Die Digitalisierung der Gegenwart schreitet voran: Wir haben keine Hifi-Anlagen mehr, sondern einen Account bei Spotify. Wir schaffen unsere Fernseher ab, denn wir haben ein Abo bei Netflix. Künstlerinnen und Künstler stellen ihre Videos bei der Online-Plattform Vimeo einem globalen Publikum zur Verfügung. Ausstellungsansichten von Museen und Galerien sind auf Websites wie Contemporary Art Daily jederzeit abrufbar. Die physische Präsenz des Kunstwerks an einem bestimmten Ort scheint angesichts der weltweiten Zirkulation von Reproduktionen dieses Werks zunehmend unwichtiger zu werden.

Wie aber gehen Ausstellungshäuser mit dieser Tendenz zur Dematerialisierung um?

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